著名年輕導(dǎo)演賈樟柯日前正在重慶奉節(jié)縣趕拍他的新片《靜物》，記者通過(guò)電話采訪了他——
導(dǎo)演和觀眾一樣
在《世界》放映之前，賈樟柯的電影被稱為“地下電影”，他本人被稱為“地下導(dǎo)演”，因?yàn)樗挠捌瑥臎]有公映過(guò)。
賈樟柯對(duì)此表示遺憾：“一部電影跟觀眾見面會(huì)經(jīng)過(guò)非常多的流通環(huán)節(jié)，很多觀眾看不到或者不愿意去影院，問(wèn)題不一定都出在影片身上，可能電影流通中的某個(gè)環(huán)節(jié)已經(jīng)把觀眾遮蔽掉了，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在的流通環(huán)節(jié)很不順暢，有時(shí)會(huì)直接葬送掉一部影片。”
他解釋說(shuō)：“我覺得導(dǎo)演和觀眾一樣，都處于一種生活中，所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)都差不多，作為導(dǎo)演，你其實(shí)不知道觀眾在想什么，但如果你能很誠(chéng)實(shí)地把自己生活的感受拍出來(lái)的話，相信觀眾會(huì)認(rèn)可它是一種普遍性的感受，這也是對(duì)觀眾最大的尊重。所以導(dǎo)演沒必要非得高于生活，或凌駕于社會(huì)之上，我覺得不應(yīng)該把這個(gè)位置顛倒了。”
電影正缺失對(duì)生命的感動(dòng)
賈樟柯說(shuō)最近一直在回顧一些大導(dǎo)演的作品，感覺整個(gè)亞洲導(dǎo)演好像正在失去上世紀(jì)五六十年代電影里的力量和血?dú)狻?BR> 他難以掩飾對(duì)那個(gè)時(shí)代的激動(dòng)。“亞洲很多國(guó)家當(dāng)時(shí)都處于急劇變化時(shí)期，跟今天中國(guó)面臨的情況一樣，但那時(shí)的電影人卻能以人為本，關(guān)心每個(gè)個(gè)體生理性的感覺。”因?yàn)樵谒磥?lái)，電影最珍貴的是記錄普通人在一個(gè)時(shí)代變遷中最真實(shí)的感受。而現(xiàn)在的電影人恰恰對(duì)生命的感動(dòng)越來(lái)越少了，基本上只關(guān)心社會(huì)關(guān)系中的人，很少涉及人本身的生存困境。其實(shí)，不管環(huán)境怎樣殘酷，生命本身的美麗都遮蔽不住。
他焦灼地表示：“如果電影把人生活的空間、生活的問(wèn)題都抽離掉了，這樣的電影與卡通片有什么區(qū)別？反過(guò)來(lái)我們看韓國(guó)或日本的電影，它們即便商業(yè)片都包涵人最真實(shí)的生活狀態(tài)。”在這個(gè)越來(lái)越容易交流的時(shí)代，賈樟柯希望所有的電影人能一直保持對(duì)生活的新鮮感受和對(duì)電影方法的執(zhí)著尋找。他把這種感受做了一個(gè)形容的比喻：“就好像打了一拳，很痛，而不是想像中的痛。”
《靜物》拍攝跟天氣跑
賈樟柯說(shuō)自己現(xiàn)在北京、重慶兩地跑，在北京忙活《刺青時(shí)代》的劇本，同時(shí)在重慶奉節(jié)縣拍攝紀(jì)錄片《靜物》。“《靜物》是我特別鐘愛、想了很多年的一個(gè)題材。我們身邊有很多沉默的人，他們不是啞巴，但都不愛說(shuō)話，有的是對(duì)語(yǔ)言喪失了信任，有的是孤獨(dú)慣了，他們不是某個(gè)人，而是一個(gè)群像。影片表現(xiàn)的就是這些活生生的人以及他們身邊的靜物。”
之所以選擇奉節(jié)縣作為拍攝地，賈樟柯表示非常喜歡這個(gè)地區(qū)的魅力。“處于長(zhǎng)江邊上，群山之中，那里的人特別有生命力，色彩很特別，視覺上有江河、山城、輪船，跟國(guó)內(nèi)任何一個(gè)地方都不同”。
賈樟柯透露《靜物》的拍攝進(jìn)度比較順利，目前已完成了三分之二題材，明年春天會(huì)拍攝完畢，最晚明年下半年與觀眾見面。他笑稱最艱難的事情是整個(gè)制片計(jì)劃必須跟著天氣跑。因?yàn)橹貞c奉節(jié)縣的氣候跟北方完全不一樣，一下雨就連續(xù)下十來(lái)天，眼瞅著太陽(yáng)出來(lái)了，想拍有太陽(yáng)的戲時(shí)，突然又陰轉(zhuǎn)多雨了，總之是陰晴不定，瞬息萬(wàn)變，必須遷就“老天爺”。
《靜物》是賈樟柯恢復(fù)導(dǎo)演身份的第二部作品，他自信地表示：“制作環(huán)境雖有所調(diào)整，但是電影不會(huì)有任何調(diào)整，也沒有任何妥協(xié)影響影片的完美。因?yàn)槲遗碾娪暗牡拙�是自己最基本的想法不被扭曲，不違背看到的真實(shí)。”
