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自《十面埋伏》公映以來，圍繞這部電影的是兩種極端對(duì)立的評(píng)
價(jià)，一種說好，一種說孬。有人說，張藝謀現(xiàn)在越來越像一個(gè)商人了，
因?yàn)樗F(xiàn)在言必稱商業(yè)電影，而且賺了那么多的錢。但從《十面埋伏》
本身的內(nèi)容看，即使張藝謀的這部片子賺了上億的票房，他仍然離商
業(yè)電影很遠(yuǎn)。張藝謀、《十面埋伏》現(xiàn)在的處境，就像中國(guó)電影現(xiàn)在
面臨的處境：知道商業(yè)電影的重要和必要，但是在內(nèi)容上仍然是執(zhí)拗
的所謂藝術(shù)電影的思維，在宣傳推廣上貌似商業(yè)電影般熱鬧，但長(zhǎng)達(dá)
一個(gè)多月沒有其他大片的電影市場(chǎng)，讓《十面埋伏》的所謂商業(yè)與市
場(chǎng)看起來有些可疑。
內(nèi)容：張藝謀的先天不足
在接受記者們采訪時(shí)，張藝謀這兩年幾乎無數(shù)次地說著這樣一句
話，“我是種蘿卜的，小偉（張偉平）是賣蘿卜的”，可見，張藝謀
對(duì)自己的定位還是非常清醒的，那就是做好一個(gè)內(nèi)容生產(chǎn)商（生產(chǎn)出
好看的電影），然后和張偉平一起搏擊中國(guó)商業(yè)電影的浪潮。《英雄》
是一個(gè)不錯(cuò)的開端，雖然這是一部讓人毀譽(yù)參半的電影，但2．5億的
傲人票房，還是讓人興奮不已。可是從《十面埋伏》現(xiàn)在的內(nèi)容看，
這個(gè)被稱為中國(guó)最好導(dǎo)演的張藝謀，他可以成功操作《菊豆》《活著》
這樣有深度的電影，在商業(yè)電影面前，他仍然還是一個(gè)小學(xué)生。
現(xiàn)在對(duì)《十面埋伏》的諸多正面評(píng)價(jià)中，其中一種就是說“埋伏”
的內(nèi)涵相當(dāng)深刻，沒有十分庸俗的大團(tuán)圓結(jié)局，這恰恰是商業(yè)電影的
致命缺陷。商業(yè)電影拒絕故弄玄虛，拒絕故作高深讓人看不懂，專業(yè)
的電影研究者、學(xué)院派的影視專業(yè)教授也許需要高深的電影，但電影
觀眾走進(jìn)電影院是為了娛樂，而不是去接受一種深?yuàn)W的哲學(xué)。商業(yè)電
影作為一個(gè)娛樂產(chǎn)業(yè)，電影觀眾（消費(fèi)者）需要的是圓自己的一個(gè)夢(mèng)，
所以電影的作用就是講一個(gè)讓電影觀眾認(rèn)同的故事、塑造一個(gè)或幾個(gè)
讓電影觀眾認(rèn)同的人物形象，完成電影觀眾的一種觀影滿足。而從《
紅高粱》《菊豆》開始，張藝謀所做的就是完成一種漠然的“偷窺”，
而且《紅高粱》《菊豆》《活著》都是以一個(gè)優(yōu)秀的故事為前提的，
而《十面埋伏》的故事相當(dāng)糟糕，這個(gè)電影只剩下了張藝謀電影才有
的沉重，一個(gè)花了錢進(jìn)影院的觀眾沒有從你的故事中得到圓夢(mèng)的快感，
讓他說你的電影好真的很難。
推廣：中國(guó)商業(yè)電影的尷尬
提到《十面埋伏》的宣傳推廣，張藝謀、張偉平習(xí)慣講的話是“
為中國(guó)電影燒炕”，并把“埋伏”的推廣作為中國(guó)商業(yè)電影的一個(gè)創(chuàng)
舉。是不是創(chuàng)舉現(xiàn)在還很難說，《十面埋伏》獨(dú)霸兩個(gè)月的暑期黃金
檔期倒是一個(gè)事實(shí)，對(duì)此，有評(píng)論說：“《十面埋伏》的上映，就像
擂臺(tái)上將美國(guó)人的作品綁起來，將其他國(guó)產(chǎn)片全請(qǐng)到臺(tái)下，然后讓《
十面埋伏》不戴拳套，肆無忌憚地攻擊對(duì)手，哪有不勝的可能？”很
顯然，這種勝利很難讓人相信是真正的勝利。
在談到國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影的時(shí)候，張藝謀曾經(jīng)多次向記者提及韓國(guó)電
影，說韓國(guó)電影就是先本土電影的產(chǎn)業(yè)化，然后又大舉進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)，
言談中充滿羨慕之色。恕我對(duì)韓國(guó)電影了解粗淺，韓國(guó)電影本土產(chǎn)業(yè)
化的最重要舉措，應(yīng)該是對(duì)電影審查尺度的適當(dāng)放寬以及國(guó)有資金的
強(qiáng)力支持，為了一部電影騰出近一個(gè)月檔期，韓國(guó)電影應(yīng)該沒有這種
“措施”吧。
評(píng)價(jià)：誰在支持或貶低"埋伏"
在目前對(duì)《十面埋伏》進(jìn)行評(píng)價(jià)的幾種觀點(diǎn)中，比較明顯地有三
種人的思路在體現(xiàn)。
第一種是“自己人”。這是一種正面的評(píng)價(jià)，針對(duì)諸多媒體鋪天
蓋地的指責(zé)，這種聲音目前基本上以辯解的形式出現(xiàn)。
第二種是部分學(xué)院派人士。也是一種正面的評(píng)價(jià)，主要是說“埋
伏”的視覺效果的確可圈可點(diǎn)，理論根據(jù)是“電影是一種視覺藝術(shù)”。
可是不要忘了，電影還是要講故事的，沒有故事的商業(yè)電影不成其為
商業(yè)電影。值得警惕的是，中國(guó)電影學(xué)院派缺乏對(duì)商業(yè)電影中故事重
要性的認(rèn)識(shí)，這也是中國(guó)商業(yè)電影發(fā)展面臨的理論瓶頸之一。
第三種是“沒事偷著樂”的部分媒體。這幾乎是以一種嘲笑、謾
罵、搞笑的語(yǔ)言形式出現(xiàn)的所謂“文藝批評(píng)”。從去年的“埋伏”劇
組永川打記者事件，到今年《十面埋伏》首映慶典前新畫面方面“比
較牛”的一些作派，“埋伏”與部分媒體的積怨已經(jīng)很深，這種積怨
在“埋伏”上映后內(nèi)容上確有硬傷的前提下，幾乎是一夜（16日凌晨
）之間就爆發(fā)了。
與上述三種聲音截然分開，對(duì)《十面埋伏》就事論事進(jìn)行公允評(píng)
價(jià)的，目前也有，只不過這第四種聲音現(xiàn)在十分微弱。
■本報(bào)記者 倪自放
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