小品在步相聲的后塵
2008-02-09 10:27:00 作者: 來(lái)源:東方網(wǎng) |
每年春晚的小品幾乎都是觀眾最大的期盼，今年也一樣。但是，看完整臺(tái)節(jié)目有一個(gè)感覺(jué)：小品在步相聲的后塵，一年不如一年。
不妨回味一下，今年春晚的小品究竟給觀眾留下了什么？《開(kāi)鎖》引起觀眾最大的共鳴莫過(guò)于黃宏搬出來(lái)差不多有半人高的那些證件，于是人們猛然間醒悟到：我們是證件大國(guó)啊！難道這就是小品的主題嗎？如果是，其它那么冗長(zhǎng)的篇幅都消耗在“先看證件再開(kāi)鎖”和“先開(kāi)鎖再看證件”的糾纏上，又到底想說(shuō)明什么呢？如果不是，這個(gè)小品的意義是什么呢？沒(méi)琢磨明白。還有《新聞人物》，我不明白為什么把大量的時(shí)間化在關(guān)于“王美麗”的斗嘴上，“王美麗”和下河救人有必然聯(lián)系嗎？難道笑料和懸念就靠男女吃醋這點(diǎn)事嗎？郭冬臨扮演的英雄出院后為什么不把替別人保管的東西直送公安局而帶回家呢？這在邏輯上合理嗎？反正我一直就沒(méi)看明白。總之，看完這些小品，沒(méi)留下思索，沒(méi)留下回味，也沒(méi)留下多少美感，腦袋里只有疑惑。
那么，毛病出在哪里？我感到和相聲的衰落同源，主要有兩個(gè)方面的問(wèn)題。
一是缺少了現(xiàn)實(shí)的批判鋒芒。回想早些年那些讓人難以忘懷、令人交口稱贊的小品，無(wú)一不是具有強(qiáng)烈和明顯的現(xiàn)實(shí)批判鋒芒。當(dāng)年黃宏、嚴(yán)順開(kāi)主演的《超生游擊隊(duì)》對(duì)流動(dòng)人口無(wú)節(jié)制生育的現(xiàn)狀的揭示與批評(píng)，郭達(dá)表演的《產(chǎn)房門前》對(duì)重男輕女思想的諷刺，趙本山、高秀敏、范偉合演的為承包漁塘給鄉(xiāng)長(zhǎng)送禮套近乎（名字記不住了）那個(gè)小品對(duì)農(nóng)民現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)的剖析，趙本山主演的為申請(qǐng)學(xué)校門窗玻璃款而假扮鄉(xiāng)長(zhǎng)請(qǐng)吃揭露公款吃喝和推諉扯皮的“扯蛋”，以及黃宏、侯躍文表演的《打樸克》，無(wú)不以現(xiàn)實(shí)主義的批判精神引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴，受到大眾的歡迎與喜愛(ài)，至今仍為人們所津津樂(lè)道。正是這樣的批判精神，為作品注入了一定深度的思想內(nèi)涵，賦予了作品干預(yù)生活、服務(wù)社會(huì)的職能，從而也使作品擁有了生命與活力。
但是，不知為什么，這些年來(lái)的小品越來(lái)越缺少現(xiàn)實(shí)批判精神，似乎走上了追求純娛樂(lè)的道路，趙本山表演的作品尤其明顯。比如一年接一年連續(xù)《賣拐》《賣車》，除了娛樂(lè)以外，沒(méi)有別的什么了，很有點(diǎn)可惜。可以說(shuō)，缺少了現(xiàn)實(shí)批判精神的小品，也就缺少了份量與質(zhì)地。
二是脫離了生活實(shí)際。今年春晚的《火炬手》可以說(shuō)是閉門造車，沒(méi)有一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)生活的依據(jù)，純屬搞笑，為搞笑而搞笑。由于脫離實(shí)際脫離生活，即便由趙本山、宋丹丹這樣的明星演出，也讓人感到內(nèi)容的蒼白與情節(jié)的生硬，甚至無(wú)奈又無(wú)聊。藝術(shù)當(dāng)然要高于生活，但必須源于生活；藝術(shù)當(dāng)然要高于實(shí)際，但必須源于實(shí)際。而《火炬手》則完全脫離生活、脫離實(shí)際，這是它的最大失敗。說(shuō)實(shí)在的，由于對(duì)趙本山表演藝術(shù)的喜歡和熱愛(ài)，真不忍心批評(píng)趙本山表演的作品。但遠(yuǎn)離和扭曲了的生活能不遭致批評(píng)嗎？可以說(shuō)，脫離了生活實(shí)際的小品，也就失去了生命力。小品的日漸式微，再一次證明脫離了生活和實(shí)際，藝術(shù)之花就會(huì)枯萎。
當(dāng)然，一些小品步相聲的后塵不像從前那么景氣，主要不是表演上的問(wèn)題，而是劇本創(chuàng)作的問(wèn)題。劇本劇本，一劇之本。沒(méi)有好的劇本，再優(yōu)秀再有才華的表演者，也無(wú)力回天。
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