□本報記者 陳煒敏《粉墨·戰(zhàn)鼓》
    圖片依次為：
    鄧寶金在指導(dǎo)隊員們練習(xí)
    《粉墨·洛神》
    《粉墨·白蛇傳》
    《粉墨·霸王別姬》《粉墨·鐘馗嫁妹》

    “每場結(jié)束后觀眾們都會報以齊刷刷的震耳欲聾的掌聲。不論男女老少，不論身份高低，所有人在演員謝幕時沒有一個提前退場的，所有人都在參與，所有人都在鼓掌，而且掌聲經(jīng)久不息，場內(nèi)上千雙手同時化作一個聲音，那種氣勢中所散發(fā)出的對演出的認(rèn)可、對演員的喜愛和尊重，是我在國內(nèi)任何一個劇院中都看不到的。”隨團(tuán)翻譯李琳這樣說。
    1月3日，濟(jì)南市雜技團(tuán)赴匈牙利《粉墨》演出隊一行40人圓滿完成演出任務(wù)，凱旋回濟(jì)。近日，記者采訪了濟(jì)南市雜技團(tuán)團(tuán)長鄧寶金和部分演員，以及負(fù)責(zé)匈牙利對外演出的中演公司國際運營中心負(fù)責(zé)人，他們?yōu)槲覀兣�露了此次�?jì)南雜技走出去的臺前幕后。
    險些錯過的“一臺好節(jié)目”；三個月演了108場
    2011年9月，大型京劇意象雜技劇《粉墨》演出隊?wèi)?yīng)邀前往匈牙利布達(dá)佩斯，進(jìn)行了為期三個月108場的商業(yè)演出。
    在培育本地市場、讓更多濟(jì)南市民欣賞到精彩的雜技節(jié)目之余，市雜技團(tuán)也無數(shù)次走出國門。近幾年，他們已經(jīng)是第三次到匈牙利演出了。2004年、2007年和2011年，濟(jì)南市雜技團(tuán)分別演出了《泉城寫意》、《龍的傳人》、《粉墨》，而社會影響最大、反響最強(qiáng)烈、經(jīng)濟(jì)效益最好的就是這次《粉墨》的演出。“前兩次都是在臨出國之前，把幾個雜技節(jié)目簡單編排一下，加入一些中國元素，不像這次，是一個成熟的雜技劇。”鄧寶金介紹。
    此次在匈牙利演出，歐洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)陰影仍未散去，匈牙利人民生活受到影響。“這個時間還是匈牙利演出市場淡季，這時的劇場一般會引進(jìn)一些賣座的演出劇目，吸引人氣，拉動市場，不讓劇場閑置，以度過這段淡季。”鄧寶金介紹。據(jù)她了解，近年來，很少有外國演出商邀請雜技大團(tuán)出外商演，“《粉墨》劇組算是第一個。”
    中國對外演出公司國際運營中心的高岳印證了這件事：“由于金融危機(jī)的影響，近幾年，中國雜技在歐洲的演出常常以單個節(jié)目的形式出現(xiàn)，像這樣40人大團(tuán)的演出還是首次。”
    多年來，中演公司一直利用自身渠道等優(yōu)勢，把國內(nèi)有一定知名度的優(yōu)秀文化資源推向國際市場。“在這之前，我們都會做市場調(diào)研，長期的對外合作使我們對歐洲市場也有一定的了解。”之所以選在匈牙利，是因為“匈牙利舉辦了在國際上都非常有知名度的馬戲節(jié)，國際雜技界對此非常關(guān)注。我們演出的布達(dá)佩斯國家大馬戲院就是匈牙利國際馬戲節(jié)的比賽場地，因此選取這里作為通向歐洲市場的突破口。”
    采訪中，高岳還提到當(dāng)時匈牙利演出方在引進(jìn)《粉墨》時發(fā)生的一件趣事：“當(dāng)時我們把錄像拿給匈牙利馬戲公司的總經(jīng)理，看了之后，他很不以為然。他覺得《粉墨》中的京劇元素、文化背景對于西方人來說都太難了。”而且，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下，承接一個40人大團(tuán)的演出，對方要冒著很大風(fēng)險。“劇場畢竟要追求經(jīng)濟(jì)效益，當(dāng)然最終的演出效果說明了好節(jié)目還是受歡迎的。”
    在做了大量工作后，總經(jīng)理最后同意來濟(jì)南現(xiàn)場觀看，“看完之后總經(jīng)理態(tài)度完全轉(zhuǎn)變了，完全震驚了，非常激動，連連表示‘謝謝你們讓我看了這么精彩的一場演出，幸虧我來了，不然會錯過一臺好節(jié)目。’”
    中國雜技大團(tuán)演出為近年來歐洲首次；因《粉墨》知道了中國有個泉城濟(jì)南
    2003年、2007年，濟(jì)南雜技都曾在匈牙利演出。高岳介紹，這次卻和以前有著很大不同：“第一，是人數(shù)、規(guī)模大大超過以前。以前演出的一般都是傳統(tǒng)的中國雜技，規(guī)模較小。這次去的是一個40人的大團(tuán)，而且這次演出是完完全全的商業(yè)演出，沒有花國家一分錢。”高岳補(bǔ)充，“第二，此次演出形式和以往也不同。這次《粉墨》是將雜技和京劇結(jié)合的雜技劇，帶有中國國粹因素，在匈牙利樹立了《粉墨》著名的文化品牌。第三，經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響下，歐洲市場萎縮。以前中國雜技整團(tuán)巡演的情況近年來難得一見，而《粉墨》的演出，推動了整團(tuán)演出重返歐洲市場。”
    高岳介紹，中國雜技在國際賽場上屢獲大獎，在市場上也有很高知名度。但近年來中國雜技的海外演出魚龍混雜，質(zhì)量參差不齊，影響了對外演出市場環(huán)境。鄧寶金對這一點也深感無奈。她介紹，改革開放之后，對于院團(tuán)的海外演出政策放寬，在中國文化走出去的同時，一些問題隨之而來。有的演出中介商為談成生意，拼命壓低海外演出價格，導(dǎo)致正規(guī)大團(tuán)不愿意去，而一些雜牌軍乘勢而起，因為他們對節(jié)目的投入 少，可以低價格接演出。而這些私營小團(tuán)綜合素質(zhì) 往往較差，使國際上對于中國雜技的印象不斷降低，中國雜技走向低谷，給正規(guī)軍也帶來了難以消除的影響。對于這一點，鄧寶金認(rèn)為要嚴(yán)把談判關(guān)。“其實外國演出商給出的演出費用并不低，很大一部分是被這些演出商扣下了。”
    在這種情況下，高岳認(rèn)為，西方觀眾看得多，鑒賞力也很高，中國雜技要想成功走向國際市場，必須要好看，形式新穎，“像《粉墨》將雜技和京劇巧妙結(jié)合，但節(jié)目構(gòu)成又相對簡單，配以簡單的解說，歐洲人就能理解。而且《粉墨》的服裝吸收了京劇元素，精致華美，視覺效果很好。”
    在匈牙利演出三個月，估計有七八萬人觀看了《粉墨》。讓鄧寶金自豪的是，通過演出讓匈牙利人了解了中國的歷史文化，并引發(fā)了他們關(guān)注中國的興趣。一位20多歲的觀眾在演出結(jié)束后，特意找到劇組，介紹自己因為《粉墨》對中國這個古老的東方古國產(chǎn)生了興趣，在網(wǎng)上瀏覽了大量關(guān)于中國的資料。“由于觀眾有很大一部分是孩子，給他們從小灌輸了有關(guān)中國的知識。”在節(jié)目單上，濟(jì)南在中國地圖上特意標(biāo)示出來，觀眾們由此知道了中國有個泉城濟(jì)南。
    為《粉墨》拆掉劇場80個座位；每場掌聲都整齊劃一、震耳欲聾、經(jīng)久不息
    據(jù)了解，為了能夠更好地展現(xiàn)《粉墨》，匈牙利國家大馬戲團(tuán)總經(jīng)理克里斯托夫先生還特意命人拆掉了將近80個座位，在場地上方空出了一個臺子，專為演員表演所用，拆掉座位必定會對票房產(chǎn)生影響，由此可見他對《粉墨》的重視和喜愛。
    隨團(tuán)翻譯李琳向我們透露了克里斯托夫當(dāng)初選中《粉墨》的原因：“他說他之所以喜歡《粉墨》，是因為它展現(xiàn)的不僅僅是中國的雜技藝術(shù)，還有中國的傳統(tǒng)文化和歷史。對于其中的京劇元素他是這樣形容的：就像一個京劇的盒子，里面裝著雜技的內(nèi)容。多么形象的比喻啊！還有就是他覺得《粉墨》音樂中京劇唱腔和現(xiàn)代歌曲的配比非常協(xié)調(diào)也非常平衡，京劇唱腔不多不少，既帶有韻味又不會讓這些不懂中國話的老外們感到枯燥，這個比例剛剛好。”
    剛到匈牙利時，由于對演出市場的不熟悉，《粉墨》也曾遭遇到觀眾看不懂的情況。演出幾周后，《粉墨》加了“畫外音”，對每個節(jié)目的情節(jié)內(nèi)容做了簡單介紹，既不會耽誤觀眾欣賞節(jié)目，又讓他們對節(jié)目有了更深了解。“這提醒我們，以后去國外演出，要完善多語種的解說詞。”《粉墨》共在匈牙利演出108場，每場演出鄧寶金都坐在觀眾席上，認(rèn)真做場記。哪個演員失誤太多、觀眾對哪場節(jié)目反映強(qiáng)烈，108場，場場記錄。“我們根據(jù)節(jié)目難度、時間長短來對演員進(jìn)行計分，有失誤進(jìn)行扣分。”實施這種措施后，效果也不錯：“這樣我們在演出時會盡量避免失誤，把更完美的演出奉獻(xiàn)給觀眾。如果出現(xiàn)失誤，也會在休息時間加緊練習(xí)。”
    在《粉墨》的演出中，所有人還體會到了不同國家的人對于文化不同的態(tài)度。李琳介紹：“每場結(jié)束后觀眾們都會報以齊刷刷的震耳欲聾的掌聲。不論男女老少，不論身份高低，所有人在演員謝幕時沒有一個提前退場的，所有人都在參與，所有人都在鼓掌，而且掌聲經(jīng)久不息，場內(nèi)上千雙手同時化作一個聲音，那種氣勢中所散發(fā)出的對演出的認(rèn)可、對演員的喜愛和尊重是我在國內(nèi)任何一個劇院中都看不到的。”
    鄧寶金也十分同意這種看法，她認(rèn)為，和國內(nèi)觀眾相比，匈牙利觀眾對節(jié)目、對演員的欣賞是不加掩飾的。他們會用力鼓掌、大聲喝彩，“這種反映對演員的鼓勵是不言而喻的，他們會感到一種成就感、感到一種驕傲，這是對他們自身價值的重新發(fā)現(xiàn)。這種思想會直接反映到他們的動作中，他們會發(fā)自內(nèi)心地想把更多更好的節(jié)目奉獻(xiàn)給觀眾，從而使我們的演出日益嚴(yán)謹(jǐn)完善。”
    和外團(tuán)演出合作中感悟多多；當(dāng)?shù)赝晟频难莩鲦湕l最受啟發(fā)
    在海外的每次演出或與國際知名大團(tuán)的合作，對于每一個人來說都是難得的學(xué)習(xí)機(jī)會。
    在日本，市雜技團(tuán)有限責(zé)任公司有12名演員帶著新創(chuàng)編的《繩技》參與到太陽馬戲團(tuán)在東京迪斯尼樂園的演出中。整場節(jié)目根據(jù)一個童話故事改編，講述兩個人正在讀一本童話書的時候，忽然進(jìn)入了書中，隨書中的童話形象進(jìn)行了一次“愛麗絲漫游仙境”。“節(jié)目的編排非常好，人人都能看懂，又非常引人入勝。”鄧寶金認(rèn)為，藝術(shù)院團(tuán)要走市場之路，很重要的一點就是從觀眾的角度出發(fā)，要能吸引觀眾。而且在與太陽馬戲團(tuán)合作時，感受到了他們那種對于藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)要求。“他們的節(jié)目已經(jīng)不僅僅是一場雜技節(jié)目的展示，而是升華為一臺綜合藝術(shù)，每個節(jié)目都有與之配合的音樂，由樂隊現(xiàn)場演奏。”和太陽馬戲團(tuán)的這次合作，也讓團(tuán)員們收獲頗多。回國后，他們還經(jīng)常認(rèn)真學(xué)習(xí)太陽馬戲團(tuán)節(jié)目的視頻資料，無論是節(jié)目編排、創(chuàng)意、服裝、音樂、舞蹈，都讓每一位演員有所感悟。
    侯阿曼既是此次匈牙利演出的負(fù)責(zé)人之一，也是一名演員。讓她感受深刻的，是外國人的創(chuàng)新。“像空竹，本來是中國發(fā)明的一項運動，但我們一直以來都只會上下拋，而外國人發(fā)明了對拋、斜線拋等多種方式，大大增加了觀賞性。”
    而在匈牙利的演出中，讓鄧寶金思考最多的，是當(dāng)?shù)赝晟频难莩鲦湕l。
    在鄧寶金看來，市場一直是院團(tuán)的薄弱環(huán)節(jié)。“在匈牙利，可以看出劇場是常年做一個演出鏈條。”鄧寶金介紹，他們演出場地匈牙利布達(dá)佩斯國家大馬戲院是一家具有百年歷史的國有劇場，對劇場和演出院團(tuán)，每場演出政府都給予相應(yīng)的補(bǔ)貼，分演出蕭條期和繁盛期而有所不同。此外，劇場的收入也與演出票房息息相關(guān)，因此劇場對節(jié)目宣傳推介也十分重視，“在我們演出前一個月，劇場就在劇場周圍貼滿演出的海報。每周，劇場還會根據(jù)演出的不同進(jìn)展，邀請電視臺、報紙等媒體前來報道。”此次全國“兩會”，身為全國人大代表的鄧寶金也準(zhǔn)備了自己的提案，就是有關(guān)藝術(shù)院團(tuán)完善演出鏈條的一些建議。
    鄧寶金介紹，匈牙利的藝術(shù)院團(tuán)也在進(jìn)行改制，他們稱之為“革命”，據(jù)劇場總經(jīng)理克里斯托夫介紹，作為國有劇場，政府要求劇場每個月都有演出，才能得到政府的補(bǔ)貼。政府還要求劇場必須每月推出一定的公益演出，邀請社區(qū)居民或?qū)W生前來觀看演出。“我們周一到周五的，幾乎都有組織學(xué)生觀看，從幼兒園小朋友到大學(xué)生都有。”圣誕節(jié)前夕，布達(dá)佩斯第七區(qū)的政府把整場包了下來，請該區(qū)的居民免費去看演出。
    劇場設(shè)了多個售票窗口，12小時售票。“經(jīng)常看到一些三四歲的小朋友在老師的帶領(lǐng)下看演出，這其實就是對他們的一種藝術(shù)熏陶，在這種環(huán)境下，他們自然會懂得怎樣遵守規(guī)則觀看演出，這是一種無形的公共教育。”鄧寶金感慨。《粉墨》在濟(jì)南已經(jīng)演出700余場，觀眾達(dá)幾十萬，“但在市場推介上，我們做的仍舊不夠，仍有許多市民不知道這個劇目。”鄧寶金透露，在繼續(xù)加工提高劇目的同時，院團(tuán)準(zhǔn)備在營銷方面加大力度，和各種廣告媒體、網(wǎng)絡(luò)及企業(yè)合作，大力推介。“我們也希望政府能在劇場、營銷、演出等方面對劇團(tuán)支持。”
    經(jīng)常一天演出三場；海外生活既辛苦單調(diào)又豐富多彩
    在匈牙利，市雜技團(tuán)每周三四五各演一場，周六三場，周日兩場，在別的時間，劇場也會邀請別的馬戲團(tuán)前來演出。孔海濤是雜技團(tuán)里年輕演員中得分最高的一位，在《粉墨》的演出中，分別表演繩技、草帽和高椅等節(jié)目。今年21歲的孔海濤已經(jīng)有七八年國外演出的經(jīng)歷，去過匈牙利、德國、丹麥、瑞士、韓國、捷克、法國、俄羅斯等國家。孔海濤坦言，在國外演出有時也很辛苦：“像在國內(nèi)一般每天演出一場，最多兩場。在匈牙利卻經(jīng)常一天演出三場。剛?cè)サ臅r候根本就適應(yīng)不了，感覺很辛苦，一個月之后才慢慢適應(yīng)。”
    離開家、離開家鄉(xiāng)三個月，除了演出和訓(xùn)練的辛苦，想家成了每個演員最難以割舍的情緒。侯阿曼的孩子才兩歲，而他要離開孩子這么長時間。但侯阿曼卻感到很滿足：“這比以前好多了，現(xiàn)在還可以通過視頻、電話和家人聯(lián)系。”而孔海濤這些年輕演員則早已習(xí)慣：“因為平時也是住在團(tuán)里，都習(xí)慣了。”
    劇場一層是演出場所，演員們就住在樓上的宿舍里。侯阿曼介紹：“比大部分在國外演出的情況好多了，每個樓層都有爐灶、洗衣機(jī)，每個房間都有單獨的洗澡間。”
    每周二、周五，演員們會乘車統(tǒng)一前往超市采購。當(dāng)?shù)匾灿袑ｉT的中國商店，醬油等中國專有商品都可以買到。演員們還帶了固體醬油，后來才發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厥裁炊加小！俺�市里的商品也很便宜，生活用品、食品都是這樣，特別是肉比國內(nèi)還便宜，10塊錢能買一大包鴨頭。”侯阿曼笑著比劃了一下。“上次去匈牙利演出，因為東西太貴，演員們盡量節(jié)省，一般以方便面充饑。這次不同了，天天吃肉。”這一方面是經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，一方面也是由于我國物價的不斷攀升。
    海外生活既單調(diào)又豐富多彩。演員們會自己蒸饅頭、花卷、包子、烙餅，異鄉(xiāng)的生活也過得有滋有味。一些小演員出國時才十二三，他們也很快學(xué)會了做飯。閑暇時間，演員們的生活也是有聲有色。上網(wǎng)、十字繡、踢足球，“我們還會去購物，或者去逛街、拍照留念。”
    將對《粉墨》進(jìn)行深加工；準(zhǔn)備沖擊明年十藝節(jié)
    對于2012年的打算，鄧寶金介紹：“這幾個月帶領(lǐng)《粉墨》演出隊伍在匈牙利的演出給了我們很大的信心，看到精心編排的劇目如此受歡迎，也給了我們更大的動力。明年十藝節(jié)將在濟(jì)南舉辦，《粉墨》作為我團(tuán)主推劇目，還有很大的提升空間，我們計劃在今年對《粉墨》進(jìn)行深加工，沖擊十藝節(jié)。”說到在濟(jì)南的演出，鄧寶金表示現(xiàn)在正在積極協(xié)調(diào)劇場等問題，希望能繼續(xù)為濟(jì)南市民獻(xiàn)上精彩的劇目。據(jù)了解，無論是雜技技巧還是藝術(shù)內(nèi)涵，市雜技團(tuán)將繼續(xù)打磨加工《粉墨》，使之更加成熟。《粉墨》在音樂等方面將有較大改動，每個節(jié)目的技巧也要有所變化，增添了多媒體設(shè)備，服裝、舞臺都要按照十藝節(jié)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行打造。（本版照片均由市雜技團(tuán)提供）