海男的寫作姿態(tài)是在幽閉中開放，在寧靜中動(dòng)蕩，以憂傷傳遞溫
暖，以凌亂透視秩序，借想像解構(gòu)現(xiàn)實(shí)。她在一個(gè)狹長而窘迫的領(lǐng)域
使文字世界呈現(xiàn)出了斑斕、蠱惑、靈幻、濕潤的面貌，組成那個(gè)領(lǐng)域
的不外乎幾個(gè)詞匯：男人、女人、身體、靈魂，它們彼此既割裂又粘
連，相互尋求著、纏綿著、搏斗著，在這個(gè)過程中暴露出那些遮蔽在
人性深處、引導(dǎo)人們不斷地欺人和自欺的秘密。繼《男人傳》、《女
人傳》之后，海男在長篇小說《花紋》中，進(jìn)一步通過極端的語言感
受，復(fù)雜而本真地表達(dá)了對身體的迷戀、感激、焦慮、剖析、申訴，
借此展開對男性世界直達(dá)本質(zhì)的洞悉和批判，以完全的女性立場表現(xiàn)
女性的情感成長和精神突圍的過程，描繪她們自我放逐、自我憐惜、
自我斗爭的心靈史。
《花紋》這部小說主要描述了三位年輕女性蕭雨、吳豆豆、夏冰
冰同男人之間的關(guān)系，她們的身世、遭際、性格差異很大，但有一點(diǎn)
是相同的，她們都在男性的世界里搖擺，在權(quán)力和金錢的符咒下痛苦
地掙扎，這種傷痛往往開始于身體，而又結(jié)束于命運(yùn)。原本就不平等
的宿命般的男女關(guān)系被消費(fèi)時(shí)代的欲望強(qiáng)烈地突出和扭曲，現(xiàn)實(shí)社會(huì)
的洪流迫使她們的精神軌跡總是處于“在路上”的出發(fā)狀態(tài)，于是她
們注定要在顛覆——重建——消解的男女關(guān)系曲線圖上做循環(huán)式地奔
波。等待她們的可能是幻滅，也可能是生機(jī)。
海男的小說語境里有一股被云雀、墻、罌粟花、土豆、山歌、雨
水等包裹著的詩一般的神經(jīng)質(zhì)和孤獨(dú)感。那是她自己釀造的，也是文
學(xué)獎(jiǎng)勵(lì)給她的一顆另類果實(shí)，其光鮮的色澤、肥美的汁水和頑強(qiáng)得有
點(diǎn)乖戾的內(nèi)核常常使人欲罷而不能。在《花紋》中，海男對于女性命
運(yùn)的書寫和詠嘆，又一次因?yàn)樗噪x的語言特質(zhì)顯現(xiàn)出了深刻而華麗
的悲劇美，像嗚咽的花朵，像絕望的頌歌……
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